陈维健
最近，中共"党建"杂志，刊出批判张艺谋新作"归来"的文章，这篇 文章以文革式的批判，指其要害在于摧毁社会主义主流价值观，那种气势汹 汹 ，有一种文革再来之势。张艺谋的"归来"对于那个时代过来的人，并不满意他的作品，指其许多场景与内容不真实，那个时代远远比"归来"残酷，但即使如此，中共还是认为他踏过了红线下了杀手。
张艺谋八十年代以"老井"夺得影帝，以"红高梁"走红，成了中国第五代大导演，从新世纪开始以自己的名声投靠如日中天的中共政权，自觉地成为帝国御用文人，从"英雄"开始歌颂帝制，竭尽对权力 的崇拜，把那些历史上的英雄人物，贬低为不识时务的小人，将那些大权在握的帝皇塑造成英雄人物，以复古为今的方式，为中共专制皇朝制造时势，以法西斯式的美学为中共贴金造像，为此不惜篡改历史，颠覆历史人物。他所谓的中国文化元素，完全沦为政治的奴仆。张艺谋功夫不负有心人，最终为中共政权看中，将2008北京奥运这拙红色帝国大戏交到他手里，至此成为权力的最大宠儿。
张艺谋那种用人海，用金钱堆砌起来的狂热的法西斯式的帝国大片，虽然满 足了主子的虚荣，但却是叫座不叫好，迎来的是一片嘘声，更让老谋子不爽的是，来自国际影坛的冷遇，好莱坞那尊金像始终是可望而不可及。老谋子自叹：无限风光的背后，掉到了沟里。08北京奥运会后，他认识到他所吹嘘的红色帝国，一如他摄影棚中所搭 建起来的道具，是纸板糊出来的辉煌，当大幕落 下后不过是一堆垃圾。老谋深算的老谋子，看到这个帝国金玉其外败絮其中，离倒台为时不远，他愿意做帝国的吹鼓手，但不愿做帝国的的殉葬品，他要抽身逃跑了。于是张艺谋开始了他的自救运动。要自救当然得离开"主旋律"，离开那个红色大帝国，于是有了"归来"
归来的场景放在七十年代后期，文革结束右派改正这样一个历史场景。故事情节十分简单，人物就是一家三口人，几个简单的场景，基本上是一个室内局。与他昔日那种兴师动众的宏大场面，动辄几个亿的投资作品相比，实在寒碜得可以。但老谋子深知，这是一部可以赚得泪水与票子的影片，同时又可以让他成功回归的作品。于是亲点当今的两位影帝影后陈道明与巩莉担当主角，从而一举成功。
"归来"的内容，一段是描写文革，一段是描写右派改正，前一段是为后一段的叙述作铺垫。这样的故事在右派家庭比比皆是。随便那个右派家庭故事拿出来都 可以成为一部悲欢离合的电影。有一张俄罗斯著名的油画叫"归来"，是列宾的作品，描写的是一个革命流亡者流亡多年后回到家中，当佣人打开门，他进来的那一瞬间，家人的各种不同表情，尽显了那个时代的悲欢离合。张艺谋用"归来"作为影片名，想来是受到了这张油画的影响。
"归来"与当今的主旋律当然是相违背的，从这一点来讲是，"党建"对他的批判没有错，当今的主旋律是肯定后三十年的同时也要肯定前三十年，而"归来"讲述的是上个世纪政治运动，知识份子遭受的灾难与家庭悲欢离合的故事，同时这个故事在21世纪的今天依然还在继续。多多少少的异见人士在坐牢，他们的妻子孩子生活受到骚扰，他们也在等待着丈夫与父亲的归来。因此，这个故事的意义不仅是在批判前三十年，更以影射的方式在批判后三十年，确实是在挑战习近平重回文革的政策。但是一个已经卖 身投靠既得利益集团的人，当赚得盆满钵溢后要离开这个集团返本还原，不是一件容易的事，那个集团不会放过他。但是"归来"之归来张艺谋，则是浪子归来金不换。
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